立陶宛頂級(jí)芭蕾舞團(tuán)巔峰之作安娜·卡列尼娜

活動(dòng)主題：立陶宛頂級(jí)芭蕾舞團(tuán)巔峰之作安娜·卡列尼娜
活動(dòng)時(shí)間：06月02日周五19:30-21:30
活動(dòng)地點(diǎn)：廈門(mén)廈門(mén)滄江劇院
活動(dòng)類(lèi)型：戲劇-舞劇

活動(dòng)內(nèi)容：
活動(dòng)詳情
Choreographer -‐An?elikaCholina
Stage designer -‐MarijusJacovskis
Costume designer -‐JuozasStatkeviius


A|CH premiere (Lithuania) 2010 立陶宛首演2010年
Premiere at the State Academic E. Vakhtangov Theatre (Moscow) - 2012 莫斯科首演2012年


立陶宛優(yōu)秀芭蕾舞團(tuán)帶您領(lǐng)略
形與聲的高潮愛(ài)與美的典藏
榮膺俄羅斯國(guó)家級(jí)劇院“金舞臺(tái)獎(jiǎng)”，創(chuàng)造了世界巡演近百場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)觀眾爆滿(mǎn)的芭蕾舞劇奇跡。深諳俄羅斯藝術(shù)精華的立陶宛舞蹈大師安吉利卡·喬麗娜編創(chuàng)的芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》別具一格，不同于馬林斯基劇院版的宏大敘事，有別于德國(guó)版的現(xiàn)代前衛(wèi)，安吉利卡·喬麗娜在音樂(lè)語(yǔ)言和舞蹈語(yǔ)言雙方面下足了功夫，在沒(méi)有宏大布景炫目燈光的舞臺(tái)上，僅憑幾把椅子，便把18世紀(jì)俄羅斯貴族的形象和心境刻畫(huà)得入木三分。立陶宛杰出的芭蕾舞者以及忠實(shí)于俄羅斯風(fēng)格的浪漫派配樂(lè)，將跨越時(shí)代的人性共同的虛偽，嫉妒，信仰，忠誠(chéng)，家庭，婚姻，社會(huì)，欲望和激情演繹得淋漓盡致。該劇在歐洲、非洲等國(guó)家的上演引起轟動(dòng)，獲得觀眾的熱烈好評(píng)和業(yè)內(nèi)專(zhuān)家的高度贊揚(yáng)。唯美的芭蕾語(yǔ)匯，忠于俄羅斯貴族的舞美，浪漫化的音樂(lè)，造就了忠于原作風(fēng)骨的芭蕾舞劇《阿娜·卡列尼娜》。


具觀眾緣的亞洲首演
中國(guó)觀眾對(duì)俄羅斯文學(xué)巨匠托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》熟悉而親切，電影版的同名劇作在中國(guó)觀眾中深入人心。近年來(lái)，不少芭蕾舞劇版的《安娜·卡列尼娜》在中國(guó)上演，但立陶宛版的同名舞劇在音樂(lè)和編舞上獨(dú)樹(shù)一幟，更符合中國(guó)當(dāng)代觀眾的審美，音樂(lè)沒(méi)有夸張的現(xiàn)代感，編舞沒(méi)有離奇的怪誕感，完全的經(jīng)典演繹，充滿(mǎn)神秘感和高貴感，在快餐化、浮躁的世風(fēng)中，如一縷清風(fēng)，很容易讓觀眾產(chǎn)生心靈的共鳴。熟悉卻充滿(mǎn)懸念的情節(jié)，動(dòng)聽(tīng)而充滿(mǎn)張力的音樂(lè)，美艷高貴但超凡脫俗的舞美，令立陶宛版《安娜·卡列尼娜》贏得了業(yè)內(nèi)專(zhuān)業(yè)人士和觀眾的一致好評(píng)。


動(dòng)人的音樂(lè)
本舞劇的音樂(lè)以俄羅斯當(dāng)代偉大的作曲家之一、被喻為當(dāng)代肖斯塔科維奇的施尼特凱(Alfred Schnittke)的作品為主，并選編了柴科夫斯基、馬勒以及音樂(lè)劇大師安德魯·勞埃德·韋伯（Andrew Lloyd Webber）的音樂(lè)作品。整個(gè)舞劇的音樂(lè)集浪漫主義、俄羅斯風(fēng)情以及現(xiàn)代音樂(lè)劇音樂(lè)精髓于一身，隨劇情跌宕起伏，美感中不乏張力，具有動(dòng)人心魄的感染力。


經(jīng)典的編舞
芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》是立陶宛國(guó)寶級(jí)編舞大師安吉利卡·喬麗娜（AnzelikaCholina）繼《卡門(mén)》、《羅密歐與朱麗葉》、《奧賽羅》等成名劇目之后，20年磨一劍的曠世之作。2010年的首演轟動(dòng)歐洲，榮膺俄羅斯國(guó)家級(jí)劇院“金舞臺(tái)獎(jiǎng)” ，之后又創(chuàng)造了歐洲、非洲巡演百余場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)觀眾爆滿(mǎn)的芭蕾舞劇奇跡。基于列夫·托爾斯泰的名著，每個(gè)角色都被賦予充滿(mǎn)個(gè)性且入木三分的舞蹈詮釋?zhuān)⑻胀鸾艹龅陌爬傥枵邔⒖缭綍r(shí)代的人性共同的虛偽，嫉妒，信仰，忠誠(chéng)，家庭，婚姻，社會(huì)，欲望和激情演繹得淋漓盡致。


貴族的舞美

中國(guó)觀眾對(duì)俄羅斯文學(xué)巨匠托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》熟悉而親切，電影版的同名劇作在中國(guó)觀眾中深入人心。近年來(lái)，不少芭蕾舞劇版的《安娜·卡列尼娜》在中國(guó)上演，但立陶宛版的同名舞劇在音樂(lè)和編舞上獨(dú)樹(shù)一幟，更符合中國(guó)當(dāng)代觀眾的審美，音樂(lè)沒(méi)有夸張的現(xiàn)代感，編舞沒(méi)有離奇的怪誕感，完全的經(jīng)典演繹，充滿(mǎn)神秘感和高貴感，在快餐化、浮躁的世風(fēng)中，如一縷清風(fēng)，很容易讓觀眾產(chǎn)生心靈的共鳴。熟悉卻充滿(mǎn)懸念的情節(jié)，動(dòng)聽(tīng)而充滿(mǎn)張力的音樂(lè)，美艷高貴但超凡脫俗的舞美，令立陶宛版《安娜·卡列尼娜》贏得了業(yè)內(nèi)專(zhuān)業(yè)人士和觀眾的一致好評(píng)。


故事梗概及背景介紹
安娜·卡列尼娜舞劇改編自“文學(xué)泰斗”托爾斯泰的同名文學(xué)名著，講述了十九世紀(jì)俄羅斯上流社會(huì)貴婦安娜·卡列尼娜曲折而充滿(mǎn)悲劇色彩的人生：身為高層首長(zhǎng)卡列寧之妻的安娜艷冠群芳，與風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基在火車(chē)站邂逅。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛(ài)情，兩人雙雙墜入愛(ài)河，在強(qiáng)大的輿論壓力下，仍不顧一切地私奔。但是，安娜因?yàn)闊o(wú)法忍受對(duì)兒子的思念，又偷偷溜回家看望，卻被丈夫無(wú)情制止。而此時(shí)渥倫斯基也開(kāi)始動(dòng)搖，另結(jié)新歡。最終安娜對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)了懷疑和失望，讓呼嘯而過(guò)的火車(chē)結(jié)束了自己無(wú)望的愛(ài)情和生命。
《安娜·卡列尼娜》在藝術(shù)表現(xiàn)方面是具功力的小說(shuō)，就藝術(shù)的完美與和諧而言，是托翁三大長(zhǎng)篇中成功的，它以其藝術(shù)上所達(dá)到的高度，產(chǎn)生的巨大的藝術(shù)魅力，歷來(lái)受到文學(xué)家的眾口贊譽(yù)。《安娜·卡列尼娜》以史詩(shī)的筆調(diào)描寫(xiě)了資本主義沖擊下俄國(guó)社會(huì)生活和人的內(nèi)心世界的躁動(dòng)不安，展現(xiàn)了“一切都翻了個(gè)身，一切都剛剛開(kāi)始安排”的時(shí)代特點(diǎn)，廣泛表現(xiàn)了19世紀(jì)70年代處在新舊交替時(shí)期的俄國(guó)社會(huì)。1877年，小說(shuō)首版發(fā)行。據(jù)同代人稱(chēng)，它不啻是引起了“一場(chǎng)真正的社會(huì)大爆炸”，它的各個(gè)章節(jié)都引起了整個(gè)社會(huì)的駐足注視，及無(wú)休無(wú)止的“議論、推崇、非難和爭(zhēng)吵，仿佛事情關(guān)涉到每個(gè)人切身的問(wèn)題”。但不久，社會(huì)就公認(rèn)它是一部了不起的巨著，它所達(dá)到的高度是俄國(guó)文學(xué)從未達(dá)到過(guò)的。偉大作家陀思妥耶夫斯基興奮地評(píng)論道：“這是一部盡善盡美的藝術(shù)杰作，現(xiàn)代歐洲文學(xué)中沒(méi)有一部同類(lèi)的東西可以和它相比！”他甚至稱(chēng)托爾斯泰為“藝術(shù)之神”。而書(shū)中的女主人公安娜·卡列尼娜則成為世界文學(xué)史上優(yōu)美豐滿(mǎn)的女性形象之一。這個(gè)資產(chǎn)階級(jí)婦女解放的先鋒，以自己的方式追求個(gè)性的解放和真誠(chéng)的愛(ài)情，雖然由于制度的桎梏，她只能以失敗而告終。但她以?xún)?nèi)心體驗(yàn)的深刻與感情的強(qiáng)烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運(yùn)而扣人心弦。它吸引人的是她膽大的作風(fēng)以及華麗的文字和恰到好處的張力給這本曠世之作賦予了生命。
《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不斷地得到人們的肯定與高度推崇，它的成就和影響無(wú)疑是空前的。它把19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義推向了高峰，樹(shù)起了一面高聳入云的豐碑。另一方面，人們又把《安娜·卡列尼娜》當(dāng)做俄國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)的教科書(shū)。正是通過(guò)它，許多人了解到了俄國(guó)19世紀(jì)70年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。俄國(guó)后來(lái)的民主主義革命者對(duì)社會(huì)的攻擊便是從這里開(kāi)始的。俄國(guó)革命的領(lǐng)導(dǎo)人列寧曾反復(fù)閱讀過(guò)《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皺了。他說(shuō)：“托爾斯泰在自己的作品里能提出這么多重大的問(wèn)題，能達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子。”
100多年來(lái)各國(guó)作家按自己的理解把安娜搬上舞臺(tái)、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動(dòng)著不同時(shí)代、不同民族的讀者，這正說(shuō)明安娜形象的藝術(shù)生命力是不朽的。


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